Waarom een lintmicrofoon en waarom deze?
Ik was geïnteresseerd in het bekijken van een lintmicrofoon omdat ik iets wilde met een soepeler top-end. Ik vind dat de top-end van condensors (zelfs mijn werkpaard AT3035, waar ik van hou) soms een beetje hard kan worden.
Een soepele top-end kunnen krijgen is natuurlijk geweldig voor veel opnamesituaties, maar in mijn geval is het in ieder geval belangrijk om dit rechtstreeks van de microfoon te kunnen krijgen (d.w.z. niet via EQ in postproductie) omdat ik het grootste deel van mijn saxofoonoefentijd (>95%) in mijn WhisperRoom doorbreng, in een microfoon speel en via een koptelefoon monitor.
Veel lintmicrofoons hebben een aanzienlijke afname van de hoge frequenties, waardoor ze dof of tubby kunnen klinken, IMO. Ik was geïnteresseerd in het vinden van een betaalbare lintmicrofoon met een relatief vlakke frequentierespons die de top-end zou verzachten zonder te klinken alsof ik een handdoek in de bel had gestopt. De twee die steeds weer in mijn zoekopdrachten opdoken, waren deze (de NoHype LRM-2b) en de SE Voodoo VR1. Ik koos voor de NoHype omdat deze aanzienlijk goedkoper was en veel mond-tot-mondreclame online had.
![103262]( "103262")
Prijs: € 190 (ongeveer $ 226 USD)
De microfoon is vrij licht en compact voor een lint. Niet zo compact als de Voodoo VR1 of Royer r121, maar het gewicht en de grootte zijn vergelijkbaar met mijn AT3035 LDC.
Ik heb de frequentierespons van deze microfoon zelf niet formeel gemeten, maar de frequentierespons curve van de fabrikant laat zien dat deze een zeer vlakke respons heeft voor een lintmicrofoon, en hij klinkt vrij vlak voor mij.
![103263]( "103263")
Bewerken (12-11-2021):
Ik heb eindelijk een gekalibreerde meetmicrofoon in handen gekregen en zelf de frequentierespons gemeten. Mijn metingen verschijnen in de onderstaande grafiek. Zoals u kunt zien, komt deze grotendeels overeen met de curve van de fabrikant: een relatief vlakke respons voor een lintmicrofoon, maar met een aanzienlijke (~10 dB) boost onder de 50 Hz. Alle onderstaande opmerkingen zijn nog steeds van toepassing.
![Image]()
Het heeft een soepele top-end, maar zonder enige tubbyheid of stoffigheid. Zoals aangegeven in de frequentierespons curve, heeft het echter een aanzienlijke boost in gevoeligheid aan de lage kant, deze boost zit op frequenties die te laag zijn om er toe te doen voor saxen (althans S/A/T), maar het betekent dat je voorzichtig moet zijn met mechanische overdracht van trillingen (d.w.z. deze microfoon moet worden gebruikt met een ophanging).
Over dat gesproken:
Ik hou niet van de meegeleverde ophanging. Dit is waarschijnlijk de enige eigenschap van deze microfoon die ik niet leuk vind. De spanning van de ophangband is vrij slap (en kan niet worden aangepast zonder de band te knippen en in te korten), het draaigewricht is moeilijk stevig vast te draaien zodat het niet beweegt, en tenzij de microfoon loodrecht verticaal is gemonteerd, de feit dat de meegeleverde ophanging aan het uiteinde van de microfoon wordt bevestigd, verergert beide problemen (door het uitkragen van de microfoon).
![103265]( "103265")
Gebruikt met een Fethead inline voorversterker (die ongeveer 27db aan versterking toevoegt), is de gevoeligheid ongeveer 5 db groter dan de AT3035. Als ik hem met de Fethead op mijn MOTU M4 gebruik en opneem vanaf 2-3 voet afstand, moet ik de gainknop op ongeveer 8 uur (ongeveer 17%) zetten om clipping te voorkomen.
Ik ben er eindelijk aan toegekomen om de frequentie-impedantiefunctie te meten (ik gebruikte de spanningsvalmethode, met 100 frequenties bemonsterd langs een logaritmisch raster).
Hier is het resultaat:
![103632]( "103632")
Eén ding dat het vermelden waard is, is dat de uitgangsimpedantie van de microfoon over alle gemeten frequenties hoger is dan de nominale impedantie van 250Ω die door de fabrikant wordt geclaimd. Ik wijs hier voor de volledigheid op. Het zou geen probleem moeten zijn, tenzij u van plan bent deze microfoon te gebruiken met echt lange kabels.
De reden om deze functie in de eerste plaats te meten, was natuurlijk om te bepalen hoe de relatief lage ingangsimpedantie van standaard voorversterkers van audio-interfaces voor consumenten de respons van de microfoon zou kunnen kleuren (door het signaal te verzwakken via belasting). Dus berekende ik de verwachte demping voor een typische (2kΩ) audio-interface voorversterker hieronder (blauwe curve):
![103633]( "103633")
Ik heb ook de dempingsfunctie voor de Fethead (grijze curve) opgenomen. Mijn conclusie is dat het gebruik van een audio-interface voorversterker het geluid zal kleuren, maar dat het effect zeer subtiel zal zijn (merk op dat het maximale verschil in demping over frequenties slechts ongeveer 1,5 dB is, wat nauwelijks waarneembaar zou moeten zijn).
Het opnamepad
Om een idee te geven van het geluid van de NoHype, heb ik gelijktijdige opnames gemaakt ervan en van mijn gebruikelijke standaard LDC-microfoon, de Audio Technica AT3035.
Ik heb acht voorbeeldclips opgenomen op altsaxofoon. Ik zal dit bericht in de toekomst wijzigen om meer instrumenten en voorbeelden op te nemen, afhankelijk van wat lezers willen horen. Ik begon met de altvoorbeelden (hoewel ik voornamelijk een tenorspeler ben) omdat het op alt is dat de hardheid van de condensors me het vaakst stoort.
De acht clips bevatten twee verschillende stijlen - ballad versus snelle blues - en twee verwerkingen - droog (geen effecten) versus nat (met een kleine hoeveelheid reverb) op elk van de twee microfoons.
Om voorbeelden te gebruiken die natuurlijk klinken maar herhaalbaar zijn, houd ik me aan solo transcripties/fragmenten. Het voorbeeld van de "snelle blues" is een Bird-solo van Now's The Time, terwijl het voorbeeld van de "ballad" Karolina Strassmayer's solo is op de melodie van If You Could See Me Now van deze WDR Big Band-opname.
Ik hou van de opgenomen geluiden van beide microfoons. Ze zijn duidelijk verschillend, maar elk heeft zijn sterke punten. Voor het monitoren tijdens het oefenen vind ik de soepelheid van de LRM-2b echter veel aangenamer en minder vermoeiend.
Luister naar de onderstaande clips en laat me weten wat je van de LRM-2b vindt.
Ik was geïnteresseerd in het bekijken van een lintmicrofoon omdat ik iets wilde met een soepeler top-end. Ik vind dat de top-end van condensors (zelfs mijn werkpaard AT3035, waar ik van hou) soms een beetje hard kan worden.
Een soepele top-end kunnen krijgen is natuurlijk geweldig voor veel opnamesituaties, maar in mijn geval is het in ieder geval belangrijk om dit rechtstreeks van de microfoon te kunnen krijgen (d.w.z. niet via EQ in postproductie) omdat ik het grootste deel van mijn saxofoonoefentijd (>95%) in mijn WhisperRoom doorbreng, in een microfoon speel en via een koptelefoon monitor.
Veel lintmicrofoons hebben een aanzienlijke afname van de hoge frequenties, waardoor ze dof of tubby kunnen klinken, IMO. Ik was geïnteresseerd in het vinden van een betaalbare lintmicrofoon met een relatief vlakke frequentierespons die de top-end zou verzachten zonder te klinken alsof ik een handdoek in de bel had gestopt. De twee die steeds weer in mijn zoekopdrachten opdoken, waren deze (de NoHype LRM-2b) en de SE Voodoo VR1. Ik koos voor de NoHype omdat deze aanzienlijk goedkoper was en veel mond-tot-mondreclame online had.
Prijs: € 190 (ongeveer $ 226 USD)
Opmerking: Deze prijs hierboven is voor de versie met de standaard transformator, die ik heb besteld (u kunt deze optioneel bestellen met een Lundahl-transformator voor een extra € 100).
Opmerking: Als u deze microfoon met een Fethead wilt gebruiken, moet u deze tegelijkertijd bij NoHype bestellen, omdat deze goedkoper is dan bij online retailers. Bijv. € 55 (ongeveer $ 65) van NoHype versus $ 90 van Amazon.
De microfoon is vrij licht en compact voor een lint. Niet zo compact als de Voodoo VR1 of Royer r121, maar het gewicht en de grootte zijn vergelijkbaar met mijn AT3035 LDC.
Ik heb de frequentierespons van deze microfoon zelf niet formeel gemeten, maar de frequentierespons curve van de fabrikant laat zien dat deze een zeer vlakke respons heeft voor een lintmicrofoon, en hij klinkt vrij vlak voor mij.
Bewerken (12-11-2021):
Ik heb eindelijk een gekalibreerde meetmicrofoon in handen gekregen en zelf de frequentierespons gemeten. Mijn metingen verschijnen in de onderstaande grafiek. Zoals u kunt zien, komt deze grotendeels overeen met de curve van de fabrikant: een relatief vlakke respons voor een lintmicrofoon, maar met een aanzienlijke (~10 dB) boost onder de 50 Hz. Alle onderstaande opmerkingen zijn nog steeds van toepassing.
Het heeft een soepele top-end, maar zonder enige tubbyheid of stoffigheid. Zoals aangegeven in de frequentierespons curve, heeft het echter een aanzienlijke boost in gevoeligheid aan de lage kant, deze boost zit op frequenties die te laag zijn om er toe te doen voor saxen (althans S/A/T), maar het betekent dat je voorzichtig moet zijn met mechanische overdracht van trillingen (d.w.z. deze microfoon moet worden gebruikt met een ophanging).
Over dat gesproken:
Ik hou niet van de meegeleverde ophanging. Dit is waarschijnlijk de enige eigenschap van deze microfoon die ik niet leuk vind. De spanning van de ophangband is vrij slap (en kan niet worden aangepast zonder de band te knippen en in te korten), het draaigewricht is moeilijk stevig vast te draaien zodat het niet beweegt, en tenzij de microfoon loodrecht verticaal is gemonteerd, de feit dat de meegeleverde ophanging aan het uiteinde van de microfoon wordt bevestigd, verergert beide problemen (door het uitkragen van de microfoon).
Ik heb de meegeleverde ophanging vervangen door deze, die veel beter voor mij werkt.
Gebruikt met een Fethead inline voorversterker (die ongeveer 27db aan versterking toevoegt), is de gevoeligheid ongeveer 5 db groter dan de AT3035. Als ik hem met de Fethead op mijn MOTU M4 gebruik en opneem vanaf 2-3 voet afstand, moet ik de gainknop op ongeveer 8 uur (ongeveer 17%) zetten om clipping te voorkomen.
De voorversterkers van de MOTU leveren maximaal 60dB aan versterking, wat vrij standaard is voor audio-interfaces op consumentenniveau. Dit betekent dat u geen externe voorversterker nodig zou moeten hebben bij het gebruik van deze microfoon om saxen op te nemen.
Fantoombescherming. Ik gebruik dit vaak met een Helicon-spraakreverbpedaal dat altijd fantoomvoeding heeft. Het is ook gewoon goed om je geen zorgen te hoeven maken over het aansluiten op een fantoomgevoede ingang.
Om te voorkomen dat de voorversterkers van de audio-interface de frequentierespons van de LRM-2b kleuren. Ik weet nog niet zeker of dit een probleem is voor mijn MOTU M4, wiens voorversterkers een ingangsimpedantie van ongeveer 2 kΩ hebben, maar het is zeker geen probleem met de Fethead, wiens ingangsimpedantie een orde van grootte groter is (22 kΩ).
Ik ben er eindelijk aan toegekomen om de frequentie-impedantiefunctie te meten (ik gebruikte de spanningsvalmethode, met 100 frequenties bemonsterd langs een logaritmisch raster).
Hier is het resultaat:
Eén ding dat het vermelden waard is, is dat de uitgangsimpedantie van de microfoon over alle gemeten frequenties hoger is dan de nominale impedantie van 250Ω die door de fabrikant wordt geclaimd. Ik wijs hier voor de volledigheid op. Het zou geen probleem moeten zijn, tenzij u van plan bent deze microfoon te gebruiken met echt lange kabels.
De reden om deze functie in de eerste plaats te meten, was natuurlijk om te bepalen hoe de relatief lage ingangsimpedantie van standaard voorversterkers van audio-interfaces voor consumenten de respons van de microfoon zou kunnen kleuren (door het signaal te verzwakken via belasting). Dus berekende ik de verwachte demping voor een typische (2kΩ) audio-interface voorversterker hieronder (blauwe curve):
Ik heb ook de dempingsfunctie voor de Fethead (grijze curve) opgenomen. Mijn conclusie is dat het gebruik van een audio-interface voorversterker het geluid zal kleuren, maar dat het effect zeer subtiel zal zijn (merk op dat het maximale verschil in demping over frequenties slechts ongeveer 1,5 dB is, wat nauwelijks waarneembaar zou moeten zijn).
Het opnamepad
AT3035 (met 10dB pad en low cut beide uitgeschakeld) is rechtstreeks aangesloten op een van de twee MOTU M4 audio-interface voorversterkers.
NoHype LRM-2b is aangesloten op Fethead, vervolgens op de andere MOTU M4 audio-interface voorversterker.
De microfoons werden op een stereobalk ongeveer 3,5 inch uit elkaar (midden tot midden) gemonteerd, ongeveer 2,5-3 voet van de saxofoon verwijderd, ongeveer een voet boven de bel geplaatst en gericht op het midden van de hoorn.
De MOTU M4 heeft lcd-niveaumeters aan de voorkant en ik gebruikte deze meters om de ingangen gelijk aan elkaar te zetten. Ik heb de ingangsniveaus in de DAW (Reaper) zelf niet gewijzigd.
Om een idee te geven van het geluid van de NoHype, heb ik gelijktijdige opnames gemaakt ervan en van mijn gebruikelijke standaard LDC-microfoon, de Audio Technica AT3035.
Ik heb acht voorbeeldclips opgenomen op altsaxofoon. Ik zal dit bericht in de toekomst wijzigen om meer instrumenten en voorbeelden op te nemen, afhankelijk van wat lezers willen horen. Ik begon met de altvoorbeelden (hoewel ik voornamelijk een tenorspeler ben) omdat het op alt is dat de hardheid van de condensors me het vaakst stoort.
De acht clips bevatten twee verschillende stijlen - ballad versus snelle blues - en twee verwerkingen - droog (geen effecten) versus nat (met een kleine hoeveelheid reverb) op elk van de twee microfoons.
Om voorbeelden te gebruiken die natuurlijk klinken maar herhaalbaar zijn, houd ik me aan solo transcripties/fragmenten. Het voorbeeld van de "snelle blues" is een Bird-solo van Now's The Time, terwijl het voorbeeld van de "ballad" Karolina Strassmayer's solo is op de melodie van If You Could See Me Now van deze WDR Big Band-opname.
Ik hou van de opgenomen geluiden van beide microfoons. Ze zijn duidelijk verschillend, maar elk heeft zijn sterke punten. Voor het monitoren tijdens het oefenen vind ik de soepelheid van de LRM-2b echter veel aangenamer en minder vermoeiend.
Luister naar de onderstaande clips en laat me weten wat je van de LRM-2b vindt.
